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东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

文章出处:皇冠手机平台 人气:发表时间:2024-01-19 00:37
本文摘要:朝代:宋朝 作者:李清照 出自于宋代李清照的《醉花阴·薄雾浓云恨永昼》薄雾浓云恨永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜燕初浮。 (橱 合:厨)东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。(人比 一作:人似;售 一作:歧义) 译文薄雾笼罩,云层茂密,日子过得愁烦,龙脑梨在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,枯在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身滋长。 在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。

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朝代:宋朝 作者:李清照 出自于宋代李清照的《醉花阴·薄雾浓云恨永昼》薄雾浓云恨永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜燕初浮。

(橱 合:厨)东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。(人比 一作:人似;售 一作:歧义) 译文薄雾笼罩,云层茂密,日子过得愁烦,龙脑梨在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,枯在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身滋长。

在东篱边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。什要说清秋不想人伤神,西风刮珠帘,帘内的人儿比那黄花更为虚弱。涉及成语黯然销魂丧胆销魂销魂夺魄销魂荡魄翠竹黄花明日黄花黄花晚节过时黄花注解云:《古今词统》等作“雰”,《全芳备祖》不作:“秽”。

永昼:漫长的白天。瑞脑:一种薰香名。

又称龙脑,即冰片。歧义:一本不作“售”,《花草粹编》等作“喷出”。

金兽:兽形的铜香炉。重阳:农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数,日月均数值阳数,并且相重,故名。

这是个古老的节日。南梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》:“朔气绕行相风,献上寿重阳节。”纱厨:即以防蚊蝇的纱帐。

宋周邦彦《浣溪沙》:“薄薄纱橱望似空,簟纹如水洗芙蓉。”橱,《彤管遗篇》等作“窗”。燕:《全芳备祖》等作“秋”。

东篱:泛指采菊之地。陶渊明《饮酒诗》:“采菊东篱下,悠悠闻南山。

”为古今艳称之名句,故“东篱”亦沦为诗人惯用之咏菊典故。唐无以《菊》:“东篱鼓领先,密艳被寒刮起。夹雨惊新拆卸,经霜忽尽进。”暗香:这里指菊花的幽香。

《古诗十九首·庭中有奇树》:“攀条折其荣,将以遗所思。馨香盈怀袖,路远莫致之。

”这里用此意。消魂:形容极为忧伤、哀伤。

歧义:一作“售”。西风:秋风。

比:《花草粹编》等作“形似”。黄花:指菊花。

《礼记·月令》:“鞠有黄华”。鞠,本用菊。唐王绩《九月九日》:“剌闻黄花呼,方知素节返。

赏析 这首词是作者婚后所不作,抒写的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说李清照将此词寄来赵明诚后,惹得明诚比试之心大起,欲三夜未眼,作词数阕,然终未比不上清照的这首《醉花阴》。薄雾浓云恨永昼”,这一天从早到晚,天空都是布满着“薄雾浓云”,这种阴沉沉的天气最使人深感愁闷难捱。外面天气不欠佳,不得已待在屋里。

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永昼,一般用来形容夏天的白昼,这首词写出的是重阳,即农历九月九日,已到秋季时令,白昼更加较短,还说道“永昼”,这只是词人的一种心理感觉。时间对于快乐与愁苦的心境分别具备比较的意义,在快乐中时间推移得慢,在愁苦中则深感时间的步履是那样较慢。

一个人若对“薄雾浓云”尤其脆弱,担忧白天总也过不完了,那么,她的心境定然不脱俗。李清照成婚旋即,就与爱恋至浅的丈夫赵明诚分离出来两地,这时她于是以羞守空房,怪不得深感日宽难捱了。这里虽然没直抒离愁,但仍可利用这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”,看出女词人的内心悲哀。“瑞脑消金兽”一句,乃是拉丁化室内情景:她羞自个儿看著香炉里瑞脑香的袅袅青烟尘世,感叹百无聊赖。

又是重阳佳节了,天气不退燕,睡觉到半夜,凉意透入帐中枕上,对比夫妇一家人时闺房的温馨,感叹不可同日而语。上片寥寥数句,把一个闺中少妇心事重重的愁态刻画出来。

她走进室外,天气很差;待在室内又闷得慌;白天不好过,黑夜更加难挨;坐不住,睡觉不宁,感叹无法将息。“佳节又重阳”一句有诗意。古人对重阳节十分重视。

这天亲友一家人,相携登临,佩茱萸,醉菊酒。李清照写“瑞脑消金兽”的孤独感后,立刻接以一句“佳节又重阳”,似乎有弦外之音,似乎当此佳节良辰,丈夫不出身边,“遍插茱萸少一人”,不已叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字,是有很浓的感情色彩的,引人注目地传达了她的伤感情绪。紧接着两句:“玉枕纱厨,半夜燕初浮。

”丈夫不在家,玉枕孤眠,纱帐内独寝,不免有孤独之感觉。“半夜燕初浮”,不只是时令转凉,而是别有一番感慨滋味。下片写出重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目,大约为了应景,李清照在屋里捏跪了一天,直到傍晚,才强打精神“东篱把酒”来了。

可是,这未能宽解一下愁怀,反而在她的心中引发了更大的感情波澜。重阳是菊花节,菊花进得鼎盛时期极美,她一旁饮酒,一旁赏菊,染得浑身花香。然而,她又不已触景伤情,菊花再行美,再行梨,也无法赠送给远在异地的亲人。

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“有暗香盈袖”一句,化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖,路远莫致之”句意。“暗香”,一般来说指梅花。“疏影斜斜水清深,暗香浮动月黄昏”,就是北宋诗人林逋诗梅花的名句。

这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不动,傲霜而进,风标与梅花相近,似乎词人高尚的胸襟和脱俗的情趣。

同时也流露出“馨香满怀袖,路远莫致之”的深深失望。这是亮写出她无法排遣的对丈夫的思念。她觉得情不自禁,再行无饮酒赏菊的意绪,于是匆匆返回闺房。“莫道不消魂”句写出的是晚来风缓,瑟瑟西风把帘子引发了,人深感一阵寒意。

误解到刚才把酒比较的菊花,菊瓣纤长,菊枝瘦细,而激风傲霜,人则悲秋伤别,消愁无计,此时顿生人不如菊之感觉。以“人比黄花瘦”作结,所取谓多端,含蕴非常丰富。

此词在艺术上的一个特点是“物均看似我之色彩”,从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花,词人用她愁苦的心情来看这一切,莫不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上自起句至“有暗香盈袖”,都是铺叙笔法;而把节日离索的刻挚深情回到结拍,使它如高峰凸起。

“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,沦为全篇最精彩之笔。以花木之“髯”,比人之髯,诗词中少有类似于的句子,这是因为正是“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”这三句,才联合建构出有一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”,平梁“东篱把酒”以“人白鱼黄花”的比喻,与全词的整体形象结合。

“帘卷西风”一句,更加必要为“人比黄花瘦”句作环境气氛的图形,使人想象出有一幅画面:重阳佳节佳人独对西风中的髯菊。有了时令与环境气氛的营造,“人比黄花瘦”才有了更加很深的竭尽,此句也才能为千古传唱的佳句。此词的另一个特点是含蓄。

唐司空图指出含蓄的主要特征是:“不著一字,尽得风流。语不牵涉到,若不不容乐观。

”(《诗品·含蓄》)从字面上看,这首《醉花阴》没写出思念之厌,愁之情,但细心寻味,它的每个字都滋长了这一点。从她不时去看香炉里的瑞脑自燃了多少(也即时间过去了多少)的细节中,读者可以深感她真是是度日如年。

白天好不容易狠狠过去了,晚上更为难捱。李清照不必要写出“每逢佳节倍思亲”,而是写出嗜睡,写出仍然到半夜都没睡觉。

显然她不只是身体深感燕,主要的还是内心深感燕。于是她对赵明诚那挣扎思念之情之后从字里行间动人而出有。读罢全词,一位不堪忍受思念之厌的少妇形象生动地而立在读者眼前。

全词明白如话,没冷涩晦涩之处,传达的感情却十分内敛细致。文笔与内敛结合,这正是李清照词风的一个最重要特点。

创作背景 这首词是李清照前期的怀人之作。公元1101年(宋徽宗建中靖国元年),十八岁的李清照娶过于学生赵明诚,婚后旋即,丈夫之后“负笈远游”,深闺孤独,她深深思念着长途跋涉的丈夫。

公元1103年(崇宁二年),时届重九,人星期一佳节倍思亲,之后写出了这首词寄来赵明诚。


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